北宋文人蔡絳在他的筆記《鐵圍山叢談》中，就記載了這樣的一段詞壇趣事：范溫到一個(gè)士大夫家赴宴，宴席上有個(gè)極愛(ài)唱曲的歌女，對(duì)他不大理會(huì)。

    酒過(guò)數(shù)巡，才問(wèn)起他是何方貴客，范溫回答：某乃“山抹微云”女婿也。

    此話一出，大家才知道范溫就是名滿天下的“山抹微云君”的女婿。于是，滿座傾倒，對(duì)他刮目相看。

    范溫口中的“山抹微云君”是誰(shuí)呢？原來(lái)他不是別人，就是北宋著名詞人、“蘇門四學(xué)士”之一的秦觀。

    說(shuō)起來(lái)，這一雅號(hào)還是他的老師蘇軾給他送上的，原因就是蘇軾特別喜歡秦觀的《滿庭芳》一詞，而“山抹微云”正是出自秦觀的《滿庭芳》一詞。

    蘇軾看到秦觀的這首詞后，也被秦觀的才情所傾倒，尤其是對(duì)開(kāi)篇三句贊賞有加，于是他不禁說(shuō)道：“山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田。”

    蘇軾這兩句評(píng)語(yǔ)大意是說(shuō)，秦觀的詞作婉麗無(wú)比，纏綿悱惻之處大有柳永的詞風(fēng)，“山抹微云”四字正是出于秦觀的詞作《滿庭芳》，“露花倒影”出自柳永的《破陣子》。

    蘇軾口中的柳屯田指的是北宋著名詞人柳永，從蘇軾的話語(yǔ)中不難看出，他是拿秦觀的詞作和柳永作了一番對(duì)比，說(shuō)明秦觀和柳永的詞作是當(dāng)時(shí)流傳最廣、最有影響力的詞人。

    就這樣，秦觀得到了“山抹微云”的雅號(hào)。

    秦觀其人其詞

    秦觀，字少游，號(hào)淮海居士，揚(yáng)州高郵人，與同時(shí)代的詩(shī)詞大家黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之皆出自蘇軾門下，世稱“蘇門四學(xué)士”。

    秦觀文武兼?zhèn)洌簧鲱H豐，在詩(shī)詞歌賦領(lǐng)域均取得了很高的成就，但他的歌詞卻是最為出色的，秦觀的詞風(fēng)含蓄哀婉，情韻兼勝，歷來(lái)被人們稱為婉約詞宗。

    秦觀是婉約派詞作的代表人物，如果將晁補(bǔ)之和張耒比作庭園中的兩株傲雪獨(dú)立的梅花的話，那么秦觀就是他筆下香色滿園的“滿庭芳”了。

    秦觀以其婉約凄美的詞風(fēng)詮釋了婉約詞的本色，就連對(duì)前代詞人多有指摘的婉約詞人李清照，在《詞論》中也不吝其詞地贊賞了秦觀的詞風(fēng)：“秦即專主情致、極妍麗豐逸。”

    即使如描寫愛(ài)情的詩(shī)詞，秦觀也能以纖柔唯美的文字寫出與眾不同的經(jīng)典作品。如他的那首千古絕唱七夕詞《鵲橋仙·纖云弄巧》，更是將優(yōu)美的文字與深沉的情感結(jié)合起來(lái)，將美好的傳說(shuō)化為永恒的、堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情觀。

    這首詞的末尾兩句“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，因?yàn)榧脑⒅~人對(duì)美好愛(ài)情的堅(jiān)守、對(duì)美好愛(ài)情的追求，道出了愛(ài)情的真諦，成為流傳千古的愛(ài)情佳句。

    尤其是秦觀的代表作《滿庭芳》，既寫得雅韻有致，符合各階層的審美，也贏得了各階層的交口稱贊，形成了詞史上影響巨大的抒情范式。

    秦觀這首詞不僅被同時(shí)代的名家接受，不僅在士大夫的酒宴上傳唱，同時(shí)也在歌樓酒肆傳唱，一度成為當(dāng)時(shí)的流行歌曲。由此可見(jiàn)，秦觀這首詞在當(dāng)時(shí)的流行度有多高了。

    一闋離歌，傳唱千年

    那人們爭(zhēng)相傳唱的這首《滿庭芳·山抹微云》到底是怎樣的一首詞呢？跟隨小話詩(shī)詞一起走進(jìn)這首詞作，原詞如下：

    山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

    銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

    這首《滿庭芳》就是秦觀杰出的詞作之一，詞作筆法高超，韻律優(yōu)美。“山抹微云，天連衰草”是很有意境的句子，“寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”更是詞作中的點(diǎn)睛之筆。

    秦觀的詞作不僅飽含著一往如深的情思，同時(shí)也創(chuàng)造了一種獨(dú)特的形式畫面美感。

    在秦觀的一些詞中，秦觀選取極具色彩感染力的字詞，從而創(chuàng)造了一種與詞境匹配的色彩，詞人將情感寄托在冷暖色調(diào)中，從而創(chuàng)造出情景交融的獨(dú)特美感。

    這首詞寫的是離別，從詞作中流溢出的濃郁情感來(lái)看，秦觀與即將離別之人的感情是很深的。

    那么，詞中提及的離別，是秦觀和誰(shuí)的離別呢？是親人還是朋友？其實(shí)都不是，真正與秦觀離別的人是一位歌女。

    原來(lái)秦觀的好友程師孟到會(huì)稽做官，他邀請(qǐng)秦觀來(lái)會(huì)稽做客，在宴席上，秦觀邂逅了一名歌女。

    她的一笑一顰是那樣動(dòng)容，她的低喃淺唱是那樣動(dòng)聽(tīng)。她姣好的面容、清婉的歌喉和曼妙的身姿讓秦觀一見(jiàn)傾心。

    秦觀填詞作曲，歌女付之歌喉，他們?cè)谝魳?lè)聲中墜入愛(ài)河，秦觀在會(huì)稽度過(guò)了一段浪漫的時(shí)光，與情人的相處的日子是秦觀在會(huì)稽最美好的時(shí)光。

    才子佳人的故事并不只存在于文學(xué)作品中，秦觀和會(huì)稽情人的邂逅才是現(xiàn)實(shí)中的才子佳人的故事。

    可是天下沒(méi)有不散的筵席，眼看會(huì)稽之行就要結(jié)束，可是令秦觀難以忘卻的不是會(huì)稽的山水，而是他在會(huì)稽邂逅的美麗情人。

    于是在離別的時(shí)刻，秦觀就把在會(huì)稽的這場(chǎng)浪漫邂逅和依依不舍的離情填進(jìn)《滿庭芳》這首詞中，于是在情人凄美的吟唱聲中，秦觀聽(tīng)著傷感的離歌踏上了離別的道路。

    開(kāi)篇兩句“山抹微云，天連衰草”，詞人用形色、遠(yuǎn)近、視聽(tīng)為詞作營(yíng)設(shè)了一個(gè)獨(dú)具美感的開(kāi)幕式。描摹精工，寓情于景，堪稱千古名句，尤其是極富視覺(jué)感染力的“抹”字和“粘”字。

    “抹”字，則山頭微云仿佛變成了可隨意飾的顏料，這一個(gè)“抹”字，實(shí)屬詞人匠心獨(dú)運(yùn)，一下子就將山頭的微云具有的黯淡色彩與流動(dòng)性細(xì)膩地刻畫了出來(lái)，引人遐想，十分準(zhǔn)確傳神。

    原來(lái)“抹”字這種用法是秦觀別出心裁的創(chuàng)造，而“粘”字的類似用法在其他人的詩(shī)文中已屢見(jiàn)不鮮，例如唐代詩(shī)人張祜的“草色粘天鶗鴃恨”，韓愈的“洞庭漫汗，粘天無(wú)壁”。

    秦觀匠心獨(dú)運(yùn)，給山加上一個(gè)“抹”字，則山頭的微云仿佛變成了可隨意涂飾的顏料，短短四個(gè)字卻給人帶來(lái)了無(wú)比美妙的體驗(yàn)和無(wú)盡的遐想。

    而“粘”字則賦予草以黏性，形容遠(yuǎn)望之中天地不分、蒼茫闊的景色，筆力峭勁未衰。在這里，山、云、天、草，都是遠(yuǎn)景，是詞人的視覺(jué)體驗(yàn)。

    細(xì)品詞句，“山抹微云”并不是單純地寫天高云淡，其實(shí)還有一層意思，就是突出了山與云的蒼茫遼遠(yuǎn)。

    這一句與“天連衰草”，同是極目遠(yuǎn)眺的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮秋景色慘淡的氣象。

    初讀此詞，不免為開(kāi)篇二句中詞人匠心獨(dú)運(yùn)的煉字功力折服，同時(shí)也明白為什么從蘇軾開(kāi)始，前人都不約而同地欣賞“山抹微云”一句，而不提“天亮衰草”一句了。

    詞人眼前的山和云它更應(yīng)該是一塊天然的油畫背景板，每一個(gè)讀到這句詞的人似乎都會(huì)拿起手中的畫筆在背景板上渲染幾筆。

    即使不會(huì)畫畫的人也可以憑借想象力腦補(bǔ)這美妙絕倫的畫面。這是一幅云卷云舒、山色曼妙的畫面，這是一幅流動(dòng)著色彩美的畫面。

    而“粘”字則賦予草以溫柔可人的性格，形容遠(yuǎn)望之中天地不分、蒼茫遼闊的景色，筆力峭勁未衰，但由于前人已屢用此意，所以其新鮮性難免有所遜色。

    在這里，山、云、天、草，都是遠(yuǎn)景，是所謂“目遇之而成色”的視覺(jué)體驗(yàn)。

    下一句“畫角聲斷譙門”，詞人則將鏡頭從遠(yuǎn)處拉回，寫到近處城樓上低鳴的畫角聲，是所謂“耳得之而為聲”的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

    開(kāi)篇三句描摹的景象是詞人的視覺(jué)體驗(yàn)和聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)的相交畫面：會(huì)稽山上，淡淡的云朵像是水墨畫中輕抹上去的一般；會(huì)稽城外，枯草連天，無(wú)窮無(wú)際。城門樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。

    如果說(shuō)這只是一場(chǎng)戲劇的開(kāi)幕式的話，那么接下來(lái)的描繪，則是詞人將幕布揭開(kāi)之后，為我們送上的真正的戲劇內(nèi)容，離別場(chǎng)面則是整個(gè)戲劇的核心。

    船帆已經(jīng)升起，離別就在眼前。多一刻短暫的停留，多一杯別離的餞別酒，又有何益？如果時(shí)間在此刻能停下來(lái)，該有多好。

    可這又何嘗不是詞人的一廂情愿呢？

    這心境，或許與柳永筆下的“都門帳飲無(wú)緒”是相同的吧。詞人在離別之際，心緒煩亂，不禁撫今思昔，徒然感傷。

    那段與她共同擁有的歲月，曾經(jīng)那么真實(shí)地?fù)嵛窟^(guò)詞人的心靈，然而卻阻止不住她的流逝。縱使詞人百般珍惜與呵護(hù)，她也必將被時(shí)間的洪流帶走，成為他生命中永不復(fù)返的過(guò)客。

    蓬萊是傳說(shuō)中海上三個(gè)仙山之一，這里以蓬萊比喻所愛(ài)之人的居處，而以“蓬萊舊事”比喻兩人共同經(jīng)歷的一段刻骨銘心的浪漫情感。

    從詞作中流溢出的濃郁情感來(lái)看，秦觀對(duì)她是真誠(chéng)的。詞人不忍心對(duì)往昔進(jìn)行細(xì)致的回憶和眺望，于是僅以迷迷茫茫的“煙靄”反映當(dāng)下離別的愁緒。

    因?yàn)槌惺懿涣穗x別的事實(shí)，詞人只能讓自己不思不想。美好的事物一旦成為過(guò)去，就會(huì)如煙似夢(mèng)，令人產(chǎn)生巨大的幻滅感，有時(shí)甚至對(duì)其是否真實(shí)存在過(guò)，都會(huì)產(chǎn)生懷疑。

    眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。初讀此詞時(shí)，很容易將它看作單純的寫景的句子或是與正文不相干的閑來(lái)之筆。

    其實(shí)不然，這看似寫景的閑來(lái)之筆恰恰是詞人用一種極美的境界表達(dá)出此時(shí)此刻十分痛苦的心情，是以寫景句來(lái)抒情的。

    其實(shí)此處，不僅在抒情而且還在表意，是以表意來(lái)抒情的。為什么這樣說(shuō)呢？因?yàn)榍赜^描繪萬(wàn)點(diǎn)寒鴉爭(zhēng)著歸巢，曲曲流水環(huán)繞孤村，都象征著一種不忍分別的情愫。

    秦觀把離別時(shí)的感傷情緒和寒鴉流水、燈火黃昏等凄情景象融成一片，描繪出一個(gè)獨(dú)特的、耐人尋味的意境。

    秦觀在這一刻就要離開(kāi)會(huì)稽，離開(kāi)眼前的這位歌女了，離開(kāi)這個(gè)給他帶來(lái)無(wú)限美好的地方了。秦觀要像會(huì)稽山下的流水一樣，與青山長(zhǎng)相廝守是不可能的，詞人終究要舍戀人而遠(yuǎn)去。

    愛(ài)有多深，離別就有多不舍。

    在夕陽(yáng)斜照、煙霧迷蒙、寒鴉萬(wàn)點(diǎn)、流水繞孤村的迷離畫面中，詞人就要登上了離開(kāi)會(huì)稽的最后一趟航船了。

    在這幅構(gòu)圖完整意境蒼涼的畫面中，詞的上闋徐徐落下了帷幕，給人留下了揮之不去的凄美情景。

    下闋的幕布徐徐拉開(kāi)時(shí)，是那難舍難分的離別時(shí)刻：臨別時(shí)，他解下香囊贈(zèng)給歌女，她也將羅帶輕輕解下，送給詞人。

    這極具畫面感和儀式感的離別場(chǎng)景，莊嚴(yán)而凝重，眼前的蕭瑟晚景，為詞人無(wú)限憾恨的心境做了最好的底色和注腳。很顯然，對(duì)于這份戀情，秦觀無(wú)疑是真摯而嚴(yán)肅的。

    接下來(lái)的兩句“謾贏得青樓、薄幸名存”，卻又滿是詞人自嘲調(diào)侃的口吻。

    唐代詩(shī)人杜牧追憶揚(yáng)州時(shí)曾寫下千古名句“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，秦觀在此很明顯化用了杜牧的詩(shī)句。

    一位是唐代多情的詩(shī)人，一位是宋代多情的才子。時(shí)代雖然不同，然而他們的心境卻是相同的。

    “青樓薄幸”之名本不是什么美名，常年流連于煙花巷陌也不是什么值得夸耀的事情；“贏得”二字，則是詞人對(duì)自己的揶揄和調(diào)侃。

    秦觀原本生性敏感，命運(yùn)讓他久困于場(chǎng)屋，負(fù)才抑郁，現(xiàn)實(shí)于他而言是冰冷的，偶然間撞見(jiàn)溫情卻又無(wú)力把握，故只能以自嘲和調(diào)侃處之。即使看不到未來(lái)，他也不得不再次踏上去往遠(yuǎn)方的人生旅途。

    柳永說(shuō)，此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

    是啊，秦觀和情人已分別，不知何時(shí)才能重逢？這讓多情的詞人不禁悲從中來(lái)。

    多少無(wú)聲的哽咽和啜泣留在了衣袖上，使他僵滯于一望無(wú)際的凄愴當(dāng)中。這座曾經(jīng)上演過(guò)他愛(ài)情故事的城池已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，夜色降臨，遠(yuǎn)方亮起萬(wàn)家燈火。

    這沉郁頓挫的詞意，把抒情主人公從那種幾乎不能自拔的悲傷中喚醒，也把讀者從對(duì)抒情主人公的凄惋獨(dú)白的傾聽(tīng)中喚醒，暫時(shí)擺脫了幻想，回到現(xiàn)實(shí)。

    在不知不覺(jué)中，詞的時(shí)空環(huán)境已經(jīng)全然改變，從斜陽(yáng)西下到了萬(wàn)家燈火的黃昏了；在高城的萬(wàn)家燈火中，正閃爍著旅人的無(wú)限傷心與落寞。

    而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到煙霧迷蒙再到滿城燈火，詞意一步一步地層次遞進(jìn)，詞人的流連難舍之意也就盡其中了。

    “燈火”往往意味著溫暖和安寧，也凝聚著一個(gè)即將遠(yuǎn)行的旅人對(duì)安穩(wěn)生活的想象和憧憬。滿目山河空念遠(yuǎn)，不如憐取眼前人。

    黃昏中，秦觀帶著情人贈(zèng)予的羅帶，在船頭回望，但他哪里還能看到情人的身影，只有漸行漸遠(yuǎn)的蒼涼山景和詞人滿腔的幽怨惆悵。

    秦觀滿腔的幽怨惆悵也為這段刻骨銘心的戀情畫上了一個(gè)并不圓滿的句號(hào)，蒼茫的暮色猶如一塊天然的幕布，為這場(chǎng)曲終人散的戲劇徐徐拉上了帷幕。

    在秦觀離開(kāi)會(huì)稽的這個(gè)夜晚，一闋凄美的歌聲劃破了夜晚的寂靜，會(huì)稽山前的一則詞壇佳話，一段流傳千古的愛(ài)情記憶，湊成了秦觀的這首動(dòng)人心扉的離別詞《滿庭芳》。

    小話詩(shī)詞

    秦觀作詞，善于從自然界中捕捉不同的審美對(duì)象，把不同色彩的景物組合入詞，從而創(chuàng)造出一種旖旎夢(mèng)幻的色彩畫境，以此來(lái)寄寓詞人自己的幾許深情、幾份情癡和一片詞心。

    秦觀的《滿庭芳·山抹微云》，就是一首融詞、畫、情于一體的經(jīng)典之作；上片以寫景為主，通過(guò)凄迷慘淡的景物來(lái)渲染離愁別緒，景中寓情；下片以抒情為主，著重寫離情，通過(guò)分手時(shí)的細(xì)致描繪來(lái)抒發(fā)悵惘傷感，情中有景。

    秦觀的這首《滿庭芳》，不僅被同時(shí)代的名家點(diǎn)贊、評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)，在士大夫的酒宴上被歌女傳唱，同時(shí)也在歌樓酒肆傳唱，一度成為風(fēng)靡大江南北的流行歌曲，由此可見(jiàn)這首詞的流行度有多高了。

    秦觀的詞像是一部戲，粉墨登場(chǎng)的各種角色，傾情演繹出一部動(dòng)人的分別場(chǎng)景，這場(chǎng)景更像是一幅畫。這是一幅色彩斑斕，但意境深幽的畫面，畫面無(wú)時(shí)無(wú)刻不在訴說(shuō)著詞人的喜悅和悲傷。