向來(lái)，納蘭詞以“哀感頑艷”的風(fēng)格和細(xì)膩深情的愛(ài)情題材而著稱(chēng)，但日前首演的以納蘭性德的人生四季為題材的北京曲劇《九重闕》，卻以相對(duì)明亮的基調(diào)宕開(kāi)一筆。故事從納蘭性德的少年時(shí)代開(kāi)始鋪展，開(kāi)篇部分與康熙皇帝的君臣之誼、與青梅竹馬的年少情愫奠定了全劇的兩條線索，一邊是政局斡旋的得意或裹挾，一邊是畢生情愛(ài)的失落與輾轉(zhuǎn)，明快中一絲隱憂交織不去，引出這位“清初第一詞人”短暫而燦爛的一生。

在很多層面上，觀眾不難覺(jué)察《九重闕》為北京曲劇尋找當(dāng)代表達(dá)的“野心”。舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，蓮荷迎風(fēng)、石佛頷首的視覺(jué)形象清雅飄逸，又帶有一絲悲憫的“宿命感”，再加上純粹而大面積的色調(diào)應(yīng)用，留白寫(xiě)意的中式韻味不言而喻；音樂(lè)呈現(xiàn)上，除了屬于戲曲本源的高光時(shí)刻，為數(shù)不少的充滿交響性與感染力的部分銜接起故事的轉(zhuǎn)折與人物念白，豐富了全劇的音樂(lè)表現(xiàn)力；內(nèi)核塑造上，《九重闕》有意識(shí)地凸顯了納蘭詞的文學(xué)圖景，那些最為人熟知的“一生一世一雙人”“風(fēng)一更，雪一更”“辛苦最憐天上月”等詞句被一一串聯(lián)。

納蘭詞有大量家喻戶(hù)曉的名篇皆為悼亡之作，劇中，納蘭性德與妻子盧氏的感情是格外濃墨重彩的一筆。當(dāng)盧氏因難產(chǎn)離世后，一段虛實(shí)交錯(cuò)的對(duì)話將這段刻骨深情的悲痛展現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿唬喊装l(fā)年老的盧氏尋覓而來(lái)，與陰陽(yáng)兩隔的愛(ài)人互訴情衷，然而突然間，“下葬”的聲音傳來(lái)，驚破了此間的一場(chǎng)幻夢(mèng)，莊生化蝶般的中式悲劇之美掀起了全劇的一大高潮。

此外，《九重闕》打開(kāi)更廣闊的格局，用可觀的篇幅向觀眾展現(xiàn)了納蘭性德不那么為人熟知的宦海生涯與家國(guó)情懷，他出面營(yíng)救漢士子，促使康熙帝更加清晰地認(rèn)識(shí)到，要想鞏固王朝設(shè)計(jì)，必須爭(zhēng)取士人、特別是江南士人的支持，清初曾一度劍拔弩張的滿漢民族矛盾逐漸趨于緩和。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)巧妙運(yùn)用八角鼓這一北京曲劇中最具代表性的樂(lè)器，將它融入故事情節(jié)之中。八角鼓身有八角，內(nèi)含二十四個(gè)象征滿蒙漢八旗的銅镲片，它不僅是納蘭性德與妻子的定情信物，也是納蘭性德勸諫皇帝重視滿漢情誼的具象縮影。作為北京唯一的地方劇種，北京曲劇《九重闕》用自己的方式，掀開(kāi)了清初社會(huì)文化長(zhǎng)卷的一角。

同時(shí)值得一提的是，《九重闕》在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)了角色與演員的年齡對(duì)位，當(dāng)納蘭性德、康熙帝、盧氏正當(dāng)青春年少之時(shí)，飾演他們的王厚義、張金陽(yáng)等00代以及胡優(yōu)、杜曉濤等80后同樣是意氣風(fēng)發(fā)的年紀(jì)——從擔(dān)綱藝術(shù)指導(dǎo)的北京曲劇首位“梅花獎(jiǎng)”得主許娣，到兼任導(dǎo)演與編劇的李卓群以及如此年輕的演員陣容，《九重闕》折射著戲曲藝術(shù)的薪火傳承。